【编剧秘笈】影视剧是正着看：从（cóng）头（tóu）看（kàn）到（dào）尾；却是倒（dǎo）着写：从尾往头写。观众不知道结局（jú），可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个（gè）可能，那就让（ràng）自己迷（mí）失而无（wú）法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误（wù）会；结局（jú）是顿悟（wù），前面就（jiù）是迷瞪，拧巴。总之，想好了最后（hòu）一个高（gāo）潮再下笔！

【寻找首先出拳的（de）人】无论一部电（diàn）影、一个（gè）短片，还是一（yī）个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就（jiù）是（shì）第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最好（hǎo）足（zú）够的狠，才能（néng）激起（qǐ）强（qiáng）烈反响，被撞击方和观众才能被打（dǎ）懵，才能引起（qǐ）足够大的波（bō）澜，才能引起一系（xì）列（liè）的连锁反应，才（cái）能吊起（qǐ）观众的胃口、好奇心：后来呢？

【什么（me）是（shì）编剧（jù）】有（yǒu）个年轻朋友自诩为编剧，于是招来（lái）非议（yì），说他自不量力（lì）。其实，编剧是一（yī）种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什（shí）么了不得的。在我看来，只要打算（suàn）、正在、已经靠写剧本为生（shēng），或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不（bú）丢人，也没（méi）有什么（me）高贵。不就木匠（jiàng）而（ér）已吗？

【逻辑力】对于（yú）做一个编剧的（de）要求，与（yǔ）其（qí）说需要（yào）想象力（lì），不（bú）如说更需要逻辑力。想象力像孩子，逻辑力才是成人。你听一个孩子（zǐ）讲（jiǎng）他漫无边际（jì）的幻想，最多赞（zàn）许他天真烂漫，但（dàn）不会为他（tā）的“故事”着迷，不会（huì）探究（jiū），不会（huì）好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会（huì）深思，而这些感受（shòu）的（de）形成（chéng），需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是（shì）主角？他出场前（qián）在做什么？家庭状况（kuàng）体貌特征？学历教育？优（yōu）点缺点（diǎn）个人（rén）喜好人际（jì）关系……认识他非一（yī）次性完（wán）成（chéng），反复（fù）琢（zhuó）磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活（huó）中遇见人（rén），对他（tā）身（shēn）世背景的了解不（bú）断深化（huà）。最（zuì）重要，人（rén）物设计为你写他的目（mù）的服务。结论：人（rén）物（wù）小传须（xū）反复（fù）多次完成，并服从于剧本主题（tí）。

【关于题材1】什么是题材？回答（dá）“你的剧本是讲什（shí）么（me）”的答案（àn），就是（shì）题（tí）材。讲（jiǎng）教育、讲抗战、讲（jiǎng）父爱、讲复（fù）仇……。题材重要（yào）吗？重（chóng）要，许多题材不能拍，有些题（tí）材太难搞，还有些题材被人写烂（làn）了，制片人拒绝，是（shì）因为哪怕你作为（wéi）观众（zhòng）也拒（jù）绝。听劝，不要动笔。有些题材一下（xià）让人感到有（yǒu）亮（liàng）点，会有（yǒu）人鼓励你写。重要！

【关（guān）于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。除（chú）了某些特（tè）定题材被（bèi）禁止之（zhī）外，理（lǐ）论上没（méi）有冷题材和热题材之分。即便（biàn）是制片人出品人，也仅仅（jǐn）是（shì）把题材作（zuò）为交谈的第一句话，接下来（lái）还是要（yào）看编剧怎样去（qù）写（xiě）某个（gè）题材。从什么角度、挖（wā）掘（jué）到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问（wèn）题、何处（chù）有升华，这（zhè）些（xiē）才重要。

【关于明星（xīng）】如今明（míng）星片（piàn）酬（chóu）过高已让电影电视剧不堪重负。为什么（me）明星涨价？因为明星不够用（yòng）。明星为什么不够用？因为缺乏造星机制。其实，每一个明星（xīng）都是（shì）从（cóng）非明星小演员变幻（huàn）而来，靠什（shí）么变？靠一部好戏。好剧本，好（hǎo）导演，好的班底。但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切（qiē），到底先有（yǒu）鸡还是先有蛋？
【可否主题先行】可以！编剧常接（jiē）到命题（tí）作（zuò）文，主题先行也出过经（jīng）典作（zuò）品。关键（jiàn）：1.不求主题深刻，所有的主（zhǔ）题（tí）都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什（shí）么故事去说明它才重（chóng）要；4.弱化主题的存在，隐藏（cáng）它，主题是（shì）观众（zhòng）品出来的；5.主题（tí）是有意义，故事是有（yǒu）意（yì）思，首先有意（yì）思，而（ér）后有意义。
【动作】编故（gù）事的（de）关（guān）键是找到（dào）角色动作。动作分两（liǎng）种：主动动（dòng）作和被动（dòng）动（dòng）作。前（qián）者是我想干嘛。想考研（yán），出击（jī）准（zhǔn）备，迎接挑战（zhàn）。被动动（dòng）作（zuò）是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上（shàng），流血抢救、血型不对、没（méi）带钱，医生不（bú）在…编剧的任务就是给（gěi）角（jiǎo）色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危（wēi）为安，就是（shì）故事。

【事件】用简略方式将观众带入角（jiǎo）色所处的规定情景后，必须发生（shēng）事件。只（zhī）有（yǒu）事件才能（néng）让人物（wù）活起来并让观众感（gǎn）同身受。事件要（yào）件：1.有足够的冲（chōng）击（jī）力（lì），让人物动起来；2.须引（yǐn）起观众（zhòng）的关注和期待；3.能引起连锁反应（yīng）；4.能造（zào）成人物冲突（外部）和纠结（内在（zài））；5.有想象空间。一部电影需（xū）要3—5个相互关联的（de）事件。
【拐点】事件发展过程中的（de）变化和转折（shé）。人物动作带领观众朝某（mǒu）个方向走，或达到目（mù）的或出现意（yì）外使得人（rén）物动作方（fāng）向改变（biàn）的（de）那个点，就叫拐点。拐（guǎi）点特征（zhēng）：1.逻辑的必（bì）然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要（yào）编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节（jiē）功能；5.体现变化与多元（yuán）特征；6.起到转承启合（hé）的作用。

【下狠（hěn）手】故事产生于动（dòng）作，动作宣传片拍摄制作公司资讯来源于人物，人物发力源于编剧（jù）给他的（de）压力（lì）。我称之为压弹簧。编剧压弹簧（huáng）越给力，人物的动作发力越（yuè）大。所以，老好人当（dāng）不了好编剧。编剧（jù）对心（xīn）爱（ài）的（de）主人公不能（néng）太好，你（nǐ）得（dé）让他受（shòu）苦（kǔ），被凌辱，遭（zāo）打击（jī），让他危机（jī）重重、走投（tóu）无路、苦不（bú）堪（kān）言（yán）、生不如死……所谓天将降大任于斯是也（yě）。
【生活质感】什么是剧（jù）本的生活质感：1.人物（wù）鲜活（huó），2.故事贴近（jìn）生活（huó），3.对话生动（dòng）有趣，4.细节丰富，5.平（píng）和但有张力……如（rú）何变成剧（jù）本？大概：1.善于观察；2.保（bǎo）持敏感；3.准确截取（qǔ）；4.学会提炼；5.大胆推（tuī）理；6.坚持积累；7.复合表达。这些（xiē）大体（tǐ）属于技术层面，其实功夫（fū）在诗外，保（bǎo）持和培养（yǎng）自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之（zhī）一，总不能（néng）千人一面，千口一（yī）腔（qiāng）吧。但语言（yán）又有极大的（de）同一（yī）性，我们（men）都说人话，不说鸟语，过于特（tè）别会造作。人物个性化对白（bái）应该是：1.不能（néng）违背人物性格（gé）；2.尽量有一些个性化（huà）标（biāo）志（口头（tóu）禅（chán）、用词（cí））；3.说话的方式比用词更重要；4.人（rén）物内（nèi）在依据大（dà）于外在形似（sì）；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱（ài）】写剧本（běn）好（hǎo）比和观众谈（tán）场恋爱。观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑（huò）她，弄清楚她（tā）想什么，她要（yào）什（shí）么，然后给予、付出，满（mǎn）足她。可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。你不能过（guò）分宠她，对她的弱点你得抑（yì）制、教训、警告、恐吓，随后（高（gāo）潮（cháo）时）征服她，方抱得（dé）美（měi）人（rén）归。
【戏（xì）剧任务】是一场戏、一（yī）个（gè）段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。它可以同时（shí）是角色的（de）任务，也可（kě）分开（kāi）。攻打无名高地，角色任务是（shì）战（zhàn）胜敌人，戏剧任务却（què）是展现战争的（de）残酷或（huò）兄弟情（qíng）。要点（diǎn）：1.必须提前明确；2.与角色任务（wù）同步；3.指（zhǐ）挥角色动作的真正灵魂（hún）；4.角色（sè）任务包（bāo）裹戏剧（jù）任务；5.全剧戏剧（jù）任务=主（zhǔ）题。
【可恨的编剧（jù）】编剧是什么（me）？编剧是无中生有的人（rén）（虚构），是无事（shì）生非的挑拨者（zhě）（冲突），是狠心郎负心（xīn）汉（让人流泪），是杀父奸（jiān）妻不共戴天的仇敌（激怒），是（shì）唯恐天下不乱的贼子（高（gāo）潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见（jiàn）钟（zhōng）情（qíng），坠入（rù）爱河，从（cóng）此过上幸福的生（shēng）活（huó）——这（zhè）样（yàng）一帆（fān）风（fēng）顺（shùn）的（de）故事谁看呀？

【合（hé）理与奇特】写剧本（běn）设置人物和事（shì）件（jiàn）时常（cháng）纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处（chù）合理则易平（píng）淡，过分（fèn）奇特又难免违背逻辑。我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合（hé）理化（huà）。如果费老劲也没（méi）能使其合理，弃之。然（rán）后重新（xīn）再寻找并设置一（yī）个奇（qí）特。即便没有奇特的事（shì）件，也尽量（liàng）换一个奇（qí）特的角（jiǎo）度（dù）。总之要（yào）奇。
【小高潮】相对大高潮而（ér）言的，在电影里（lǐ）突出（chū），因电影（yǐng）一（yī）次观赏（shǎng），结（jié）尾前（qián）定有最大高潮出现（xiàn），之前（qián）的（de）小（xiǎo）危机及解决（拐点）被称为小高潮。电视剧太（tài）长，难找（zhǎo）大高潮（多次观影），加之电（diàn）视剧分集实际由导（dǎo）演最后（hòu）任意切割，更难准确设置拐点，所（suǒ）以只能模（mó）糊。经（jīng）验：以故事段落为（wéi）标（biāo）准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三（sān）集】电视剧约定俗成（chéng）为长篇评书，在漫长观影过程中，观（guān）众要付出大（dà）量的时（shí）间和关注（zhù），于（yú）是首三集成为观众决定是否继续（xù）看的关键（jiàn），也成为（wéi）购片者和电视台（搜集收视（shì）率）评判依据，至关（guān）重（chóng）要。英雄三板斧新官三把火：1.信息（xī）量大（人物场面风格视觉动作）；2.节（jiē）奏紧（jǐn）凑；3.冲突迭（dié）起；4.戏剧张力强。玩命！5.制造大悬念（让人（rén）觉得后续有大戏（xì）要唱（chàng））；6.有趣（台词（cí）、机关设置、细节）。总之，编（biān）剧有多大劲使多大（dà）劲。
【剧本标准】罗伯特（tè）·麦基曾在（zài）好莱坞当（dāng）剧本（běn）编辑，他常写下评（píng）语说（shuō）某剧本场景诙谐、感觉敏（mǐn）锐、文笔通（tōng）顺、用词恰（qià）当（dāng），但故事令人失望。他从来没有写过（guò）这样的评（píng）语：该（gāi）剧（jù）本语法糟糕、拼写（xiě）错误、对（duì）白拗口、方位杂乱、打印（yìn）格式不规范，但它故事精（jīng）彩（cǎi）、动人（rén）心魄、人（rén）物深邃、高（gāo）潮迭起。前者（zhě）坏剧本，后者好剧本。
【交代戏（xì）】虽然对故事背景、人物（wù）关（guān）系、事件来龙等需要（yào）必要的（de）交代，但应尽量避免纯粹、单独（dú）的交代戏（xì），好的交代应该是：1.非一次性在不同场（chǎng）景和（hé）对话中（zhōng）泄露出来；2.留下可（kě）补（bǔ）充的残缺让观众（zhòng）自（zì）己去概括或推（tuī）理；3.符合场景和人（rén）物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代（dài）带（dài）出人物性格特种；5.尽量对情（qíng）节（jiē）发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的（de）过（guò）度段落，特点是游离于剧情之外。不好的（de）剧本通篇都是过场戏，而（ér）写得好的过场（chǎng）戏应该是：1.逻辑（jí）的（de）一环（huán），因而不（bú）可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节（jiē）奏调（diào）节器（不从剧情上（shàng）起作用（yòng）但为下一个高（gāo）潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文（wén）艺作（zuò）品中矛盾冲突（tū）发展到顶点及其解决。电影（yǐng）中主角贯穿（chuān）始终（zhōng）的动作不断（duàn）遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形（xíng）或无形势力、甚至自身（shēn）等），并越来越（yuè）大，主角危（wēi）机四伏（fú）。结尾前最后一个危机越不（bú）过去，酿（niàng）成遭灭顶之（zhī）灾，主（zhǔ）人公用尽全力（lì）反败为（wéi）胜战胜对手（正剧（jù）喜剧）或失败（悲剧）。要点：1.最后的危机须做到极致（将（jiāng）主人公（gōng）置于死地）；2.一（yī）定要形成拐点（顶（dǐng）点急转（zhuǎn）直下（xià））；3.必须有意想不到的解决因素形成转（zhuǎn）机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮（cháo））；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败（bài））。写高（gāo）潮大（dà）忌：致命危机时（shí），突（tū）然一（yī）声霹（pī）雳，一道闪（shǎn）电，把强大的敌人给电死了。
【出（chū）位与缺陷】一（yī）号人物最不讨好。常见（jiàn）现象是反面角（jiǎo）色和（hé）正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不（bú）易红。原因是编剧（jù）太喜欢（huān）自己的（de）主人公，使其完（wán）美到不真（zhēn）实（shí）和不（bú）可亲（qīn）。建议根据需（xū）要有意给主角赋（fù）予一（yī）些出位和缺陷。出位指语言、动作（zuò）和行为（wéi）突破常规（guī）常情（外部），缺（quē）陷指性格内（nèi）核上的弱点（diǎn）瑕疵（内在）。
【规律（lǜ）与技巧】好剧本的规律是（shì）什么？题目太大（dà），无法回答，但肯定有规律。笼统的说，所有的编剧及理论（lùn）家都在苦苦寻找观众观看电影（yǐng）的心理需求，并设法满足这个需求（qiú）。找到了这个需求并（bìng）把它们（men）罗列出来，贯穿在一起，就是规（guī）律。想方设法用文字的形式去刺激（jī）、煽动并满足这（zhè）些需求，就（jiù）是技巧，或（huò）者叫技（jì）术。

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